浮雕在我国有着悠久的历史，是一种常见的装饰性雕刻技法，多刻于石壁或木柱的表面，刻于北魏太和十八年（公元年）洛阳龙门石窟古阳洞佛龛的石楣上的浮雕、陕西西安唐太宗昭陵六骏浮雕、福建各地的古代浮雕作品等不胜枚举，泉州开元寺院内镇国、仁寿二塔上的浮雕、塔内的八十尊浮雕佛像，或庄严秀丽、或慈眉善目、或刚健威武、或雄壮伟烈，极具时代风格。今天小辛要跟各位玩友分享的是核雕技法中的浮雕！
浮雕是一种略高于平面的雕刻方式，介于绘画与雕塑之间，是一种有一定高度和立体感的在表现形式上主要是采用减地法，根据雕刻深浅不同，在核雕中可分为浅浮雕和高浮雕两种。以浮雕技法雕刻的橄榄核，颗颗都非常精致美观，具有很高的艺术价值与收藏价值，深受核雕爱好者的喜欢。
浮雕一般主要以故事性的题材为主，但也有很多如人物、风景、形象等都是运用浮雕的手法，核雕师傅将所要雕刻的题材充满艺术感的表现出来，能够将复杂的人物、动物的内在情感展现的淋漓尽致。浮雕的压缩程度，要根据表现对象的主题与环境位置等因素决定选择的，以整体布局的美观性、合理性、舒适性为最基础的准则。
浮雕是在橄榄核上面雕刻，使所有表现的对象凸起的雕刻技法。浮雕最明显的是一个特征就是有一个底板，从前方位或兼顾到左右表现对象的半立体感，后方位或贴在橄榄核上或根据橄榄核层面情况简略雕刻。
从表达的需要方面来看，如果想要凸起对象，相应地就需要将非对象的部分铲去，这样就能够有效表现创作的主题。如果在制作的过程中，铲去非对象部分的深度比较浅，那凸起的对象也就显得比较浅，这样的雕刻手法就称之为浅浮雕。
核雕中浅浮雕的单层次雕像，通常内容比较单一、起位较低、平面感较强，更大程度地接近于绘画形式在橄榄核雕中最为考验核雕师傅的功力，就比如观音题材，在并不起伏的状态下，要将人物的肌肉张力、神态、动作、服饰表现的形神兼备，需要刀法技术娴熟细腻，作品把玩于手间，经得起再三品味而又不显得平淡。
浅浮雕传统称为薄地阳文，苏工作品中往往称为薄意雕，这种表现形式主要源自于传统的木雕和竹雕工艺。从雕刻的高度和深度来说，传统雕刻工艺是一个不断由深至浅的过程，这一过程在木雕和竹雕上尤为明显。
浅浮雕下刀起位较低，有些仅薄薄地铲除底子留下主体，形体压缩大、平面感强、雕刻时更注意画面的绘画性，强调对象的形体结构，在表现手法上，往往采用线面结合方式来塑造形象。从表面上看，浅浮雕和我们接下来要介绍的高浮雕在表现手法和画面处理上无本质差别，只有深浅之分，其实不然，在雕刻高度和表现空间上也有着本质差异。
高浮雕作为多层次造像，内容较为繁复，雕刻的图形起伏较高，较立体，形成浓缩的空间深度感和强烈的视觉冲击力，这也就对橄榄核核壁的厚度要求更高，深浮雕的形体压缩程度比较小，一般雕刻的题材起位比较高，比较厚，是利用三维形体的立体感。
高浮雕传统称之为深雕，雕刻主体与底子之间的高度差较大，具有较强的立体感和观赏性。核雕中的高浮雕总是尽可能地将雕刻主体突出，因此往往将雕刻主体周边多余的部位深挖铲除，然而由于表现形式的限制，无论其在高度上有多突出，都只是在同一高度上的雕刻，因此，民间称之为三面看。
因此在表现题材上，两者各有偏重，高浮雕空间感和立体感强，因此一般以表现神仙人物和民俗故事较多；浅浮雕的空间表现力较弱，因此往往以装饰性纹饰为主，常常雕刻一些具有民俗风情的图案，比如龙凤、山水、花卉和文字等等。在橄榄核雕作品中，浮雕相对来讲对造型的表现更加细腻，体现在核雕作品的工艺上，既要表现形象的生动，又有细如针尖的细致刻画。
不过无论是高浮雕还是浅浮雕，都是在平面上将所要雕刻的题材脱离原材料的平面，用压缩的方法处理所要雕刻题材的对象，靠透视等原理来突出三维空间感，使雕刻的物体比例合适、构图丰满，侧面和正面的比例更为合理，那么今天关于核雕技法中的浮雕知识分享，各位玩友是否都get到了呢？
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